Bass

Der im Januar von mir besprochene Bassverstärker SWR WorkingPro12 hat ein nettes Feature: Über einen Fußschalter kann man die Funktionen Mute und Bass Intensifier fernsteuern. Während ich den Bass Intensifier weniger interessant finde, ist ein sanftes Mute doch sehr nützlich, es ploppt nicht und dem Tonmann kommt auch nicht das Grausen, weil der DI-Output eben auch keinen Plopp feuert. Alles cool also? Leider nicht. Der Anschluss für den Fußschalter ist ein fünfpoliger DIN-Stecker. Das genau passende Teil dafür gibt es bei Thomann nicht, aber der Fußschalter für den WorkingPro 400 kostet fast 70 Euro. Zu viel für mich als Löter und als Keyboarder, der noch zahlreiche Standard-Fußschalter herumliegen hat. Außerdem gibt es einfache Fußschalter von Lead Foot schon für einen Zehner.

Am liebsten basse ich natürlich über meinen SWR Heizlüfter. Letztens spielten wir zum wiederholten Male in einer Kneipe, in der weder Platz für die Monitoranlage noch für meinen Bassverstärker war. Also die PA hinter die Musiker… Da ist man dann froh über gute EQs auf den Summen der PA, damit man das Pfeifen los wird. Glücklicherweise sind wir nicht laut. Aber mein Bass-Sound direkt ins Pult war für'n Eimer.

Angefangen mit einem billigen Johnson, weitergemacht mit einem Ibanez Soundgear, dann mit ein paar Ausrutschern gelandet bei einem Harley Benton HBB5000 Edelbass, der in den letzten Jahren bis zum Anschlag gepimpt wurde. Doch der Weisheit letzter Schluss ist ein Harley Benton auch in Vollpimpung nicht, es fehlte an genügend Knurr und E- und H-Saite zeigten sich etwas schwammig, wenngleich auch viel besser als im Original. Ich machte mich auf die Suche nach einem weiteren Pferd im Stall, doch auch renommierte Läden brachten nur marginalen Erkenntnisgewinn. Leider wird man in vielen Läden auch dann noch irgendwie stiefmütterlich und von oben herab behandelt, wenn man im Begriff ist, bis zu 1500€ auf die Theke zu legen.

Nach zwei Jahren Bauzeit mit vielen viel zu langen Pausen ohne Muse und ohne Energie für den letzten Schliff ist es nun so weit. Einzelne meinten ja schon, ich solle das Werk wegwerfen und neu beginnen. Das kommt natürlich nicht in meine Tüte. Auch wenn man nach zwei Jahren eigentlich schon weiter ist als das eigene neue Album. Nun denn, so sieht das Dingen aus:


Im Vergleich zum Vorgänger Constant Change, dem ja hierzublog eine ganze Serie gewidmet ist, gibt es über KlingKlangDingDong weniger zu sagen. Es handelt sich um eine bildhafte Klangkollage in vier Stücken, die gegen Ende bis an die Grenzen des allgemeinen Musikverständnisses geht. Die Musikrichtung ist grob geschätzt Ambient vermischt mit experimentellen Klängen. Spätfolgen einer Berliner Schule sind auch zu finden. Die Grundstrukturen sind zumeist im Sequenzer erstellt, darüber wurde improvisiert. Nach erprobter Manier wurden für ein Stück die syntaktisch annotierten Sätze aus der TiGer-Baumbank als Eingabedaten für einen Melodiegenerator benutzt.

Zum Einsatz kommen dabei zahlreiche ungewöhnliche Klangerzeuger, die aber nicht immer als solche auffallen: Gesampelte Stimmen und Salatschüsseln, verfremdete Regentropfen, und auch ein Vocoder ist in einem Stück dabei. Selbstverständlich sind auch diverse Synthesizer beteiligt gewesen, natürlich der OB-12 aber auch ein Juno 106 und die fabulantastische Software ZynAddSubFX, um nur die wichtigsten zu nennen. Bass ist zumeist Bass, elektrisch.

Also auf zum kostenlosen Download von KlingKlangDingDong!


Der Jamendo-Player zum Vorhören:

Eine kleine Vorgeschichte: Im Spätsommer 2005 ergab es sich, dass die geschätzte Gefährtin und meine Wenigkeit sich in einem Dörflein namens Treppendorf einfanden, seines Zeichens Teilort von Burgebrach. Diese Gemeinde mit nur wenigen Seelen wäre wohl heute gänzlich ausgestorben und sowieso unbekannt, wäre da nicht das nach eigenen Angaben größte Musikhaus Europas beheimatet, auch bekannt als Thomann. Nun war diesem Ausflug – der eigentlich ein Abstecher einer Urlaubsreise war – eine seltsame Liebschaft vorausgegangen, nämlich die zu einem Harley Benton HBB5000 Edelbass (hier gibt es eine Art Datenblatt der Fretless-Version). Es war so etwas wie eine Brieffreundschaft, denn gesehen hatte man sich ja noch nie, außer auf Fotos. Auch eine Review in Gitarre & Bass war studiert worden und so war es keine Überraschung, dass der Urlaub mit dem Erwerb dieses nobel ausschauenden Fünfsaiters quasi endete. Anzumerken ist noch, dass ich bei Thomann nicht das besichtigte Instrument erhielt, sondern ein frisches aus dem Lager.

Der ursprünglich halb defekte SWR LA12 gab sich zunächst plötzlich geheilt, dann wiederum wurde er vermeintlich unplötzlich richtig geheilt, aber auch das war nicht von Dauer. So half am Ende nur eines: Ein neuer Lautstärkeregler musste implantiert werden. Klein und unscheinbar sieht der Übeltäter auf dem Foto aus, brutal und grobschlächtig sind die Narben auf der Platine. Ja, hätten die Roboter bei SWR doch mal den dickeren Bohrer nehmen sollen für die Beine der Potis, dann wäre das alles ohne fieses Hebeln, Herumzangeln und ohne die Bohrmaschine gelaufen. Aber vermutlich war es halt so billiger.

Immerhin, nach allem Gebohre, Gesäge und Gelöte: Äußerlich alles hübsch und funktionieren tut es auch wieder.

Nachdem ich mir letzten Sommer den SWR LA12 als Übungsamp gekauft hatte, war es um mich geschehen: SWR ist geil, SWR muss her, lauter, geiler, mehr! Im Proberaum und auf der Bühne benutzte ich weiterhin meinen Trace Elliot, war aber damit im Vergleich zum LA12 nicht mehr zufrieden. Also sparte ich auf das nächstgrößere 12"-Gerät von SWR, und hier ist wir er: Der WorkingPro 12! Wie schon der kleine Übungsamp also wieder ein 12"-Lautsprecher mit Horn, auch wenn aus der Beschreibung nicht hervorgeht, ob der Treiber ein Piezo ist oder nicht. Befeuert wird die Bassreflex-Konstruktion mit 200 Watt. Doch der Reihe nach…

Prokrastination bei Ebay. Eine gefährliche Sache, nicht nur, wenn das studentische Konto mal wieder weniger als Ebbe verzeichnet. Im Billigsegment tummelt sich mittlerweile Zeug, das man eigentlich sofort haben wollen müsste, hätte man nicht so seine Erfahrungen gemacht.

Bisher spielte ich meinen gepimpten Harley Benton-Bass immer über einen Trace Elliot BLX 80, und zwar sowohl im Proberaum und zu Hause als auch auf der Bühne. Der BLX 80 ist ein in die Jahre gekommener kleiner Amp mit 80 Watt und einer unmöglichen Konstruktion, die ihm bei mir den Spitznamen »grüne Elefantenmuschi« eingebracht hat. Die Kiste liefert zwar recht viel Wumms, klingt dabei aber doch irgendwie schwammig und mangels eines Hochtöners ist oben rum auch nicht viel zu haben. Ich wollte also einen Verstärker mit präziserem Klang, nicht zuletzt um mit meiner Technik am Bass weiterzukommen. Denn was man nicht hört, das kann man auch nicht verbessern. Außerdem wollte ich nicht zu jeder Probe den über 30kg schweren alten Trace Elliot schleppen.

Ein neuer Übungsamp sollte her. Doch das ist gar nicht so einfach. Es gibt hier in der Gegend einfach keine Läden mit Auswahl. Da gibt es Läden, die für Bassisten sowieso nur ein Pflichtprogramm führen: Einen fetten Amp von Warwick und einen von Ashdown. Andere haben nur große Stacks, denn das kleine Übungszeug nimmt eh keiner ernst. Zu Thomann sind es etwa 259km, zu Musik Schmidt etwa 242. Von Music Store und Musik Produktiv brauche ich gar nicht erst anzufangen. Irgendwann hatte ich die Schnauze voll und bestellte einfach bei Musik Schmidt den SWR LA12. Skonto mit eingerechnet zahlte ich keine 225€ dafür. Das ist schon ziemlich wenig. Und so sieht das Würfelchen aus: